帷幕大展，好戏登场。
我和母亲坐在温软的座椅上，在镇上新修的剧院里看戏。一身华裙绮衫浅搭在纤骨的木偶上灵活地拂动，一袭水袖翻飞划破时光的涟漪。
雾霭似乎夹杂着八十年代的灰白，是母亲口中的那个年月——游弋的云幻化出任性的姿态，簇拥着一蕊明亮的浅月，稀疏的脱漆木条凳散放在初收麦茬的田地里，一张补丁遍布的红绸搭在木板上，一盏射灯耀起，周遭农人便收拾农具，或端大碗，或衔旱烟，围在戏台四周等待。
农闲中的孩童嬉闹着抢占后方大石堆积起的高处，那里可望见戏台全貌，只图争夺之乐。喧攘声中，不用开幕，戏已上场。那位老艺人操动着破旧得冒出棉絮的偶人，咿咿呀呀演绎起世间悲欢离合：一声京鼓起，那束着帅甲的女官便扬马长驰，是谓穆桂英挂帅；一阵长须飘飞，有衣带蹁跹的两位长者仰头望月，便称高山流水遇知音……那些木偶的举手投足间，无不鲜活灵动，神采飞扬，随着说唱和音乐的节奏，摇头晃肩，挺胸收腹，甚至连手指头也随着曲声顿挫有致。
台下倒是无人在意演什么戏，只要热热闹闹，伴着曲声大人们闲话家常，妇女讨论起起伏伏的市价，间或缝缝补补带来的衣帽，小孩子们学着台上的情节，打打闹闹，一会骑马一会弯弓……戏是涩酸的封建王朝，人是疲惫的公社劳作，日子摇摇晃晃，在尚未丰裕的衣食循环中缓缓而过。
不过，那戏中也看得到繁琐农务的一隅。人们在艰苦清贫的岁月里坚持劳作，脚踏实地；在麦地的苍茫无际中，亦有人挥锄深耕，自立自强；孩子的天真笑闹中更多的是立书自诵。
老戏收了场，好戏开始——在伟大复兴的神州大地上。
如今，我在改建的新剧院里看变更后的戏，有精致的木偶飒气纵马，演昭君出塞，民族团结互助；有朴实的木偶起伏探索，著《本草纲目》，演国人智慧精髓；亦有挺直脊梁的木偶展着“郑”字帅旗，收复台湾，反抗殖民侵略……舞台崭新的红木台面上光亮无比，演出场场民族发展、时代进步的戏。
尚有无数的青年立志奋发向上，报效祖国，他们也可能是在这改变了的剧院里寻找到了传承，在改变了的优秀传统文化中，寻找到好好学习，勤奋踏实的志向。
剧院变了，戏曲变了，时代亦变了，人必然于其中改变。
光鲜的幕布落下，人偶走完了一部剧的历程，可剧中可歌可泣的事迹、催人奋进的精神、剑指未来的希冀都不会散去。
正如《觉醒年代》的剧评所说：“延乔路短，集贤路长，其尽头都是盛世繁华。”
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