终南望余雪
唐·祖咏
终南阴岭秀，
积雪浮云端。
林表明霁色，
城中增暮寒。
祖咏的《终南望余雪》本是一首参加科考时的应试诗，当时考试规定以“终南望余雪”为题写一首十二句的五言排律，但祖咏只写了四句就交卷了。考官问他为什么不继续写完？祖咏答说道：意思已经完美了！
确实如此，“终南阴岭秀，积雪浮云端”短短10个字就概括了终南山的秀丽、山顶余雪如浮云的美丽。一句“林表明霁色”表现出落日余晖下积雪照亮的别样之景，一句“城中增暮寒”从感官上衬托终南余雪的寒光闪耀。
前三句，写“望”中所见，末一句，写“望”中所感，极尽“终南望余雪”之意，也难怪这首诗与陶渊明的《癸卯岁十二月》、王维的《冬晚对雪》并列为咏雪最佳之作！可惜的是此诗不合乎科举考试的规定，祖咏最后还是因此落榜。
逢雪宿芙蓉山主人
唐·刘长卿
日暮苍山远，
天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，
风雪夜归人。
这首《逢雪宿芙蓉山主人》可以说是唐诗中最苍凉的一首咏雪之作。这首诗并非刻意咏雪，前两句写景，描绘天寒屋白、日暮苍山的苍凉荒寂的山林雪景，虽然短短十字，却神完气足，苍山雪景如写意画境。
后两句“柴门闻犬吠，风雪夜归人”、写所闻之声：叩门声、柴门启闭声、家人回答声、风雪呼啸声，无一丝写景，却用声音勾勒出一幅风雪夜半人归的场景！整首诗读来仿佛置身那风雪呼啸的荒山之中，感受诗中那空旷浩茫、苍凉荒寂的情景。苍凉至极、意境悠远、韵味无穷！
夜雪
唐·白居易
已讶衾枕冷，
复见窗户明。
夜深知雪重，
时闻折竹声。
咏雪诗中比较独特的一种是夜雪诗，但写夜雪的诗并不多，只因雪无声无味，夜间几乎难见雪景，雪的形象无从捕捉，因而少有诗人写夜雪。但白居易这首却很新颖别致，他跳出正面描绘的窠臼，采用侧面烘托，动传神地描写出一场夜雪来。
“已讶衾枕冷”先从人的感觉写起，通过冷点出夜雪之大。紧接着“复见窗户明”则从视觉的角度进一步写夜雪，雪下得大、堆积得庭院，才会让暗夜显出亮光来。
最后两句再换听觉的角度：“夜深知雪重，时闻折竹声”！雪花很轻，但大雪只是积雪却很重，能压折树木粗大的枝干。诗人耳中传来积雪压折竹枝的声音，可见雪不仅下得大，且持续很久。
这首《夜雪》读来很平易朴实，其实层层推进，从触觉、视觉、听觉三个层次叙写，一波数折，曲尽雪之貌雪之势雪之情状，呈现出一个万籁俱寂大雪飞舞银装素裹的的雪夜！
雪
唐·罗隐
尽道丰年瑞，
丰年事若何。
长安有贫者，
为瑞不宜多。
自古都说“瑞雪兆丰年”，但晚唐诗人罗隐却反其意而用之说：“为瑞不宜多”！为何？原因便是“长安有贫者”！
对文人墨客来说，雪是美景，对有土地耕种的农夫来说，“瑞雪兆丰年”。但对长安城里流落街头、衣不蔽体、食不果腹的贫苦人而言，雪却是灾难！岂不闻“朱门酒肉臭路有冻死骨”！罗隐的这首《雪》看似咏雪，实则讽刺社会现实，一夜“瑞雪”，不知长安城多了多少“冻死骨”！
江雪
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
最后这首柳宗元的《江雪》可谓唐诗中写雪的压轴之作，这首诗中，覆盖一切、包罗一切的东西都是雪，山上是雪，路上是雪，“千山”“万径”都是雪，就连“孤舟”“蓑笠”上，也都是雪。雪无处不在，水天不分、上下苍茫一片，如此雪景，苍茫远阔、幽冷孤僻，可谓唐诗中绝无仅有的。
而此诗又非单独咏雪，而是咏雪将山、鸟、径、人、舟、翁、江，种种意向都联系在一起，把“孤舟蓑笠翁、独钓寒江雪”的形象突出于这茫茫雪景中，雪景衬托出人的孤独，而“孤”、“独”又反衬雪的幽冷，形成一个独特的精神画面，字里行间尽是雪之寒意、人之孤寂，可谓是绝句中的绝句！这首《江雪》简直太绝了！
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