1. 唐·刘商《溪水》
晚步随溪转，幽林拂岸新。
月出波影碎，风动竹光春。
诗人傍晚沿着溪水散步，小路随着水流蜿蜒，两岸的树林刚被风拂过，透着新绿的清爽。月亮升起时，溪水被月光揉碎，粼粼波光里浮动着竹影，连空气都浸着春夜的温柔。全诗像一幅淡墨小品，没有激烈情绪，只把“静”与“幽”揉进溪水、月光和竹影里，读来让人心里发静，仿佛自己也踩着晚露，跟着诗人走这一趟溪畔。
2. 唐·皇甫冉《溪水》
积雨经旬发，溪声转更幽。
竹深云欲宿，滩浅石初流。
下了十来天的雨刚停，溪水涨了，声音反而比平时更清幽。竹林茂密得像要接住云朵，浅滩上的石头刚露出水面，溪水漫过它们缓缓流淌。诗里没有写人，却处处是“人刚走过”的痕迹——雨停了，水涨了，云停在竹梢，石头被水冲得发亮。这种“静中有动”的描写，像极了雨后出门时，你会发现世界被雨水洗得新鲜，连溪水都在悄悄“说话”。
3. 宋·徐玑《溪水》
溪水清见底，秋深景更幽。
叶飞寒堕石，鱼跃静穿洲。
徐玑是“永嘉四灵”之一，诗风清瘦。这首《溪水》像一块透明的玻璃——溪水清得能看见底，秋意越浓，景色越安静。落叶打着旋儿掉在石头上，惊起几点寒意；小鱼儿在浅洲间游来游去，水面却连波纹都不轻易泛起。诗里没有“孤独”“寂寞”这类词，但“清”“幽”“寒”三个字，把秋天的凉和溪水的静写活了，读着读着，仿佛自己也蹲在溪边，看落叶沉底，等小鱼游过。
4. 宋·赵蕃《溪水》
溪水无情亦解愁，晚来飞雨过西楼。
画屏忽见春山外，犹带当时一段秋。
赵蕃是宋代诗人，这首诗有点“以水寄情”的味道。溪水本不会愁，可傍晚一场雨过后，西楼的倒影里，忽然看见画屏外的春山，竟还带着去年秋天的影子。这里的“溪水”像个见证者——雨落溪涨，水涨影动，影子里晃着过去的秋景。诗人没说“我想念”，但通过溪水、雨、画屏、春山，把“物是人非”的淡淡愁绪，都融在水纹里了。
5. 宋·释文珦《溪水》
溪水日潺湲，溪边独往还。
草香随路发，花好逐人攀。
释文珦是南宋诗僧，诗里常带山林气。这首写他每天在溪边独来独往，溪水哗哗流个不停，路边的草香一阵阵飘过来，野花好看，他就随手摘一朵。没有复杂的情感，就是山间的日常：听水声、闻草香、摘野花。“独往还”三个字，写出了自在——不用赶时间，不用管别人，连溪水都是伴儿，日子简单得像溪水一样清。
6. 宋·朱继芳《溪水》
溪水清涟漪，野凫相逐飞。
小立待其定，风来吹我衣。
朱继芳的诗像一首小童谣。溪水泛着涟漪，野鸭子扑棱棱互相追着飞，诗人站着等它们飞累了、水静下来，这时风轻轻吹起他的衣服。全诗没有“大道理”，只有溪水、野鸭、风、人，组成一幅鲜活的乡村图景。读着它，会想起小时候蹲在河边看鸭子玩，风一吹，衣角飘起来，连空气里都是青草味——原来古人也和我们一样，会被这些小细节打动。
7. 元·周伯琦《溪水》
溪水琮琤出涧幽，苍崖古木护清流。
行人不识山中意，只道秋深暑气收。
周伯琦是元代官员，也爱写山水。这首诗里的溪水从深山涧谷里流出来，撞在石头上发出“琮琤”声，两边的悬崖上长着老树，把溪水护得清清凉凉。路过的行人只觉得“秋天到了，暑气退了”，却不懂这山中溪水的妙处——它不只是水，是山的呼吸，是树的影子，是岁月慢慢走的动静。诗人像在替溪水“鸣不平”：你们只看到季节变化，却没看见它的故事。
8. 明·李东阳《溪水》
溪水西流处，青山北望时。
晚凉风更急，吹断老夫诗。
李东阳是明代内阁首辅，位高权重，但这首诗里没了官场气，像个普通老头。他站在溪边，看溪水向西流，抬头望北边的青山，傍晚的风突然变大，把他刚想好的诗句都吹跑了。诗里没有“感慨人生”，只有最真实的场景：风大、诗没写成，有点小懊恼，又有点可爱。原来再大的官，面对自然时，也会像我们一样，被一阵风打乱计划，然后笑着摇摇头。
9. 明·王洪《溪水》
溪水绿于染，溪山青可图。
我来坐溪上，爱此静者徒。
王洪是明代诗人，诗里有股“文艺青年”的劲儿。溪水绿得像染过一样，溪边的山青得能入画，他坐在溪边，打心底里喜欢这份“静”。这里的“静”不是死寂，是溪水流动的轻响、山风的呼吸，是人和自然融为一体的舒服。现在的我们总说“找地方放松”，古人早懂了——坐在溪水边，什么都不干，就是最好的放松。
10. 明·吴宽《溪水》
溪水涓涓不断流，石边苔色上鞋头。
杖藜徐步无人识，自笑闲身似野鸥。
明代大才子的吴宽，当过户部尚书。这首诗却写得像个退休老头。溪水细细地流，石头上的青苔爬到他鞋尖，他拄着拐杖慢慢走，没人认识他，只觉得自己像江上的野鸥，自在得很。诗里的“闲”不是没事干，是放下身份后的轻松——不用应酬，不用赶路，连青苔都敢爬到鞋上，这种“被自然亲近”的感觉，比什么都珍贵。
11. 明·李梦阳《溪水》
溪水何汤汤，分流绕前冈。
我行涉其沚，日夕多鸣螀。
李梦阳是明代“前七子”，诗风豪放，但这首《溪水》有点“温柔”。溪水哗啦啦流，分成几股绕过前面的山冈，他踩着溪中的小洲走，从早到晚，耳边都是蝉鸣。“汤汤”是水声，“分流”是水势，“鸣螀”是蝉叫，这些声音合在一起，像一首自然的交响乐。诗人没说“心情”，但跟着他的脚步走一遍，你会觉得：原来走路也能这么有意思，连蝉鸣都成了伴儿。
12. 清·查慎行《溪水》
溪水弯环入乱松，半川晴日半川冬。
此中合有高人住，只恐寻幽路未通。
清代诗人查慎行，写诗爱“找趣儿”。这条溪水弯弯曲曲流进松树林，一半溪水晒着太阳暖融融，另一半还带着冬的凉意。他站在溪边想：“这儿肯定住着隐士吧？可惜我要找他，路还没通呢。”诗里有好奇，有猜测，还有点“求而不得”的小遗憾。读着它，会想起小时候听说“山里有神仙”，明明没见过，却总想着去寻——原来大人的世界里，也藏着这样的童话。
13. 清·王士祯《溪水》
溪水初生没旧痕，隔溪时有唤儿声。
遥怜白发垂纶叟，独钓寒江雪满村。
王士祯是清代“神韵派”代表，诗里常有画面感。春天刚到，溪水涨了，淹没了去年的旧水痕；隔着溪水，传来妈妈喊孩子回家的声音。他远远望着，可怜那个白头发的钓鱼老头，一个人在飘雪的江边垂钓。诗里有春的生机（溪水生），有生活的烟火气（唤儿声），还有孤独的影子（独钓叟）。几种情绪揉在一起，像一杯淡茶，初尝清淡，细品却有回甘。
14. 宋·王安石《钟山即事》
涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。
这首诗温柔得像春天的风。溪水绕着竹子静静流，竹林西边的花草在春风里轻轻晃，他坐在茅屋前看了一整天，连鸟都没叫一声，山却显得更安静了。“无声”“弄春柔”“一鸟不鸣”，这些词把“静”写到了骨子里——不是死寂，是万物都在悄悄生长，连风都放轻了脚步。读着它，心会跟着静下来，仿佛自己也坐在竹屋里，看溪水绕竹，等春风吹来。
15. 唐·张敬忠《溪水》
碧水澄潭映远空，紫云香驾御微风。
汉家城阙疑天上，秦地山川似镜中。
这首《溪水》写得大气。碧水潭水映着天空，连远处的云都像乘着香气飘来，微风轻轻吹着。他望着眼前的溪水，忽然觉得：汉朝的城楼好像在天上一样高，秦地的山川倒映在溪里，像镜子一样清楚。诗里的“溪水”不只是水，是连接天地、古今的镜子——照见天空，照见云，照见历史，也照见诗人心里的辽阔。读着它，会想起站在高山上看溪水时，那种“天地很大，我却很渺小”的震撼，却又因为这渺小，更觉得美好。
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