十首秋天的古诗，每首都以极简的文字勾勒出秋日的独特韵味，既有“空山松子落”的清幽，也有“霜叶红于二月花”的绚烂，更有“江村月落正堪眠”的闲适。这些短诗如同一幅幅水墨小品，在时光深处散发着永恒的诗意：
1. 《秋夜寄邱员外》·韦应物（唐）
原文
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
赏析：
秋夜的思念在空山中蔓延，松子落地的声响打破寂静，诗人想象友人也在月下无眠。20字中藏着跨越时空的默契，王维称其“诗中有画，画中有禅”。清代学者沈德潜赞此诗“清幽不减摩诘”。
2. 《江村即事》·司空曙（唐）
原文
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
赏析：
渔翁夜钓归来，任小船随波飘荡。后两句以“纵然”“只在”的转折，将生活的随性升华为诗意的洒脱。宋代诗人苏轼曾仿此句作“小舟从此逝，江海寄余生”，足见其影响。
3. 《灞上秋居》·马戴（唐）
原文
灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
赏析：
风雨初歇，雁群掠过灞原。“落叶他乡树”以自然之景写尽游子漂泊之苦，“寒灯独夜人”则将孤独具象化为一盏孤灯。清代诗评家称此联“情景交融，语极悲切”。
4. 《秋日》·耿湋（唐）
原文
反照入闾巷，忧来与谁语？
古道无人行，秋风动禾黍。
赏析：
夕阳斜照残巷，诗人的忧愁无人诉说。古道上唯有秋风掀动禾黍，暗合《诗经·黍离》的兴亡之叹。此诗以白描手法勾勒乱世秋景，被《唐诗别裁》评为“语淡而意远”。
5. 《山行》·杜牧（唐）
原文
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
赏析：
杜牧用“霜叶红于二月花”颠覆秋日萧瑟，将枫叶的红艳与春花对比，赋予秋天蓬勃生机。此诗虽为七言，却以28字写尽登山赏枫的极致浪漫，被誉为“秋景诗第一”。
6. 《秋词》·刘禹锡（唐）
原文
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
赏析：
刘禹锡以“晴空一鹤”的意象打破悲秋传统，将秋日的开阔与诗人的豪情融为一体。宋代诗人陆游称此诗“振衰起懦，真足千古”。
7. 《暮江吟》·白居易（唐）
原文
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
赏析：
白居易用“铺”字将夕阳的柔和具象化，江水半绿半红的画面如油画般绚丽。末句“露似真珠月似弓”以细腻的比喻，将秋夜的温柔定格在28字中。
8. 《赠刘景文》·苏轼（宋）
原文
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
赏析：
苏轼以“荷尽菊残”的衰败反衬“橙黄橘绿”的生机，暗喻人生低谷中的坚韧。此诗被《东坡诗话》评为“语浅意深，耐人寻味”。
9. 《枫桥夜泊》·张继（唐）
原文
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
赏析：
秋夜的霜色、乌啼与渔火交织成愁绪，寒山寺的钟声穿透千年，成为羁旅乡愁的象征。宋代诗人欧阳修称此诗“全篇皆妙，非复人间语”。
10. 《问刘十九》·白居易（唐）
原文
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
赏析：
虽未直接写秋，但“晚来天欲雪”的清冷与“红泥小火炉”的暖意形成鲜明对比。此诗以生活场景入诗，将友情的温度融入20字中，被清代学者赵翼誉为“用土语不见俗”。
秋日的诗意密码
这十首短诗，用最凝练的文字解锁了秋天的十种风情：韦应物的秋思如空山松子般寂静，刘禹锡的豪情似晴空鹤影般昂扬，杜牧的枫林胜景比春花更绚烂，白居易的暮江暮色如油画般瑰丽。它们教会我们：真正的美，不在言辞的堆砌，而在能否用心灵捕捉季节的细微变化。当我们在某个秋日的午后，捧起这些诗篇，便能听见古人穿越时空的低语，触摸到中华文明最细腻的情感脉络。
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