韩愈，唐代文学家、思想家，被后人尊为“唐宋八大家”之首。他不仅在散文领域成就卓著，在诗歌创作上也独树一帜，其诗风雄奇豪健，不乏清新隽永之作。今天，就让我们一起欣赏韩愈最经典的十首诗，感受文字背后的千载情怀。
1. 《左迁至蓝关示侄孙湘》——忠臣的悲壮绝唱
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
这首诗创作于韩愈人生中最失意的时刻。公元819年，唐宪宗大张旗鼓迎佛骨入宫廷供奉。韩愈挺身而出，上书《论佛骨表》劝谏，却触怒宪宗。“朝奏”而“夕贬”，一朝之间便被贬至八千里外的潮州。
诗中“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”两句，既写景又抒情，将诗人回望长安不见家、立马蓝关路已断的悲怆与迷茫表达得淋漓尽致。全诗将个人命运与国家兴衰紧密相连，展现了韩愈作为儒家知识分子的担当精神。
2. 《早春呈水部张十八员外》——早春的绝美赞歌
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这首七言绝句是韩愈写给好友张籍的早春赞歌。诗人以独特的观察力，捕捉到了早春时节最动人的瞬间。
首句 “天街小雨润如酥” ，以“酥”字形容春雨的细滑润泽，既新颖又贴切。第二句 “草色遥看近却无” ，更是神来之笔，精准地描绘出初春草色远望可见、近看却无的独特景象，将肉眼难以捕捉的早春之美，转化为永恒的艺术画面。
诗的后两句通过对比手法，认为这充满生机的早春，远比那满城烟柳的晚春景色更为动人。这种对早春的独特偏爱，展现了韩愈不同于常人的审美眼光。
3. 《春雪》——春日的浪漫想象
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
这首《春雪》作于元和十年（815年），当时韩愈在北方任职。北方的春天来得较晚，让诗人对春色充满了期待。
前两句“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”，直抒胸臆，表达了诗人对春色来迟的惊讶与些许失望。后两句笔锋一转，赋予春雪以人的情感：“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”
诗人发挥奇妙的想象，将春雪化作漫天飞舞的春花，为人们带来早春的讯息。这种拟人化的手法，使全诗洋溢着浪漫主义色彩，展现了韩愈诗歌中不同寻常的想象力。
4. 《晚春》——暮春的壮丽告别
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《晚春》一诗，韩愈以拟人手法描绘了暮春时节百卉千花争奇斗艳的动人景象。
“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，诗人赋予草木以人的情感，它们知道春天即将离去，便使出浑身解数，绽放出万紫千红的花朵，尽情展示自己的美丽。
后两句“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”更是妙笔生花。那缺乏才华的杨花和榆荚，不像百花那样娇艳多姿，只能像雪花一样漫天飞舞。诗人对杨花榆荚的描写，在幽默中带着深意，或许暗喻着世间万物各有其存在价值。
5. 《调张籍》——李杜的千古知音
李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量！
在中唐时期，李白和杜甫的诗歌成就还未得到普遍认可，甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中，毅然为李杜辩护，力排众议。
诗的开篇即以 “李杜文章在，光焰万丈长” 定调，对李杜的文学成就给予极高评价。随后以“蚍蜉撼大树，可笑不自量”，讽刺那些诋毁李杜的人如同蚂蚁想撼动大树一样不自量力。
全诗笔势波澜壮阔，恣肆纵横，充满了探险入幽的奇思幻想。韩愈对李杜的评价，要比同时代的人高明、深刻许多。
6. 《听颖师弹琴》——音乐的魅力描绘
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
这首诗描写的是听颖师弹琴的感受。与李贺的《李凭箜篌引》、白居易的《琵琶行》类似，是比较著名的音乐诗之一。
诗人从开始演奏起笔，到琴声终止完篇，生动地刻画了音乐形象——时而如呢喃细语，如怨如诉；时而突然变得昂扬，像勇士奔赴战场。诗中还描绘了音乐的效果以及自己听琴时的不同感受，充分展现了音乐的感染力。
韩愈通过细腻的描绘，将琴声的韵律与情感展现得淋漓尽致，使读者仿佛身临其境，感受到音乐的魅力。
7. 《山石》——山寺的写意画卷
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。
《山石》是韩愈山水诗中的代表作。诗中记叙了游览惠林寺的所见所感，按照时间顺序从黄昏至入夜再到黎明，描绘了清幽的山寺景色。
诗中“夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉”，描绘了山寺夜间的静谧之美。而“山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围”，则写出了山中色彩斑斓的景色。
诗的结尾“人生如此自可乐，岂必局束为人鞿？”表达了诗人对无拘无束、回归自然生活的向往。这种对隐逸生活的赞美，在韩愈的诗作中并不多见，展现了他性格中的另一面。
8. 《答张十一功曹》——贬谪的深沉感怀
山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。
筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。
未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。
吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。
这是韩愈第一次被贬时写下的诗。诗的前半部分写景，描绘出一幅清幽的山水画卷——春山明净，春江空阔，猿啼声声，竹笋生长，杜鹃花开，展现出自然的生机与宁静。
后半部分则抒情，诗人感慨自己尚未报答皇恩，却被贬至南方，担心在这炎热的瘴气中虚度余生。读罢友人的诗，更觉双鬓斑白，愁绪满怀。
全诗将个人的身世之感与自然景色相融合，情真意切，深沉动人。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来。
9. 《条山苍》——少年的壮志豪情
条山苍，河水黄。
浪波沄沄去，松柏在山冈。
这首小诗仅16字，是韩愈19岁初到河东，游中条山时所作。诗中以强烈的颜色对比——“苍”与“黄”，写出山水分明的艺术效果。
“浪波沄沄去”描绘黄河之水奔腾不息，而“松柏在山冈”则写出中条山松柏苍翠、挺立山冈的景象。一动一静，相映成趣。
与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年韩愈意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。这首诗展现了韩愈少年时期的豪情壮志，与他后期沉郁顿挫的诗风形成鲜明对比。
10. 《遣兴》——人生的超然洞察
断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。
莫忧世事兼身事，须著人间比梦间。
这首抒情小诗，看似消极，实则蕴含深意。“遣兴”即抒发情怀，韩愈作为唐代大儒，一向积极用世，但此诗却写得颇具超世之姿。
诗的前两句“断送一生惟有酒，寻思百计不如闲”，写自己一生只爱酒，认为酒是自己一生的知己。此时，韩愈因谏迎佛骨被贬潮州，后又再贬连州阳山，如此连遭打击，发出这种感慨不难理解。
后两句“莫忧世事兼身事，须著人间比梦间”，劝人不要忧虑世上和自身的琐事，应该将人间当作做梦一样过。这既是韩愈经历沉重打击后的切肤之痛，也是他对人生的超然洞察。
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