【01】
蒹葭
诗经·国风·秦风〔先秦〕
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
《蒹葭》诞生于先秦秦地，秦地多水泽，秋深露重，正是诗中”白露为霜””未晞””未已”的实景写照。诗分三章，每章以蒹葭起兴，白露由”为霜”到”未已”，暗喻时间从清晨到日暮的流逝，亦象征追寻”伊人”的艰难与执着。秦地民风尚武，然此诗却以柔笔写幽思，或隐含对贤才的渴慕，或寄寓爱情难遂的怅惘。重章叠句中，”道阻且长””且跻””且右”的反复，既实写水路迂回，又暗喻人生求索的曲折。白露凝霜，水雾迷蒙，那”宛在水中央”的伊人，终是可望不可即的幻影，道尽古人对理想、情感最含蓄而深沉的追索。
【02】
白露
杜甫〔唐代〕
白露团甘子，清晨散马蹄。
圃开连石树，船渡入江溪。
凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。
渐知秋实美，幽径恐多蹊。
杜甫此诗作于夔州暂居时期，彼时的他历经安史之乱流离之苦，终于在瀼西柑橘园寻得片刻安宁。诗中“白露团甘子”以晶莹露珠缀满柑橘的特写，将节气物候与田园丰收之景浑然相融。清晨策马穿行于石树相连的圃间，看渡船悠然划入江溪，诗人暂忘长安未归的怅惘，转而沉醉于“凭几看鱼乐”的逍遥。尾联“幽径恐多蹊”暗藏深意，既写秋实累累引得路人寻径，又似隐喻人生歧途的警醒。全诗以白露为引，将节气之美与人生况味交织，在清丽秋光中透出沉郁顿挫的诗圣风骨。
【03】
玉阶怨
李白〔唐代〕
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
此诗以白露为引，勾勒出深宫女子的孤寂幽情。此诗拟南朝谢朓旧题，暗承班婕妤《自悼赋》中“华殿尘兮玉阶苔”的哀婉基调。首句“玉阶生白露”，以白露凝结的清冷意象，既点明秋夜时序，又借露水渐生暗示女子伫立之久。罗袜被浸湿的细节，将无形的等待化为可感的寒凉，暗合班婕妤“弃捐箧笥中”的失宠之痛。后两句“却下水晶帘，玲珑望秋月”，女子回房放下帘幕，却仍隔帘凝望秋月，水晶帘的玲珑剔透与月光的清辉交织，既显其身份的高贵，更衬出无法排遣的幽怨。全诗无一“怨”字，却借白露、秋月等意象，将宫怨写得含蓄深沉，尽显李白“清水出芙蓉”的诗艺精髓。
【04】
南柯子·忆旧
仲殊〔宋代〕
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？
这首词的作者仲殊是一位僧人，他本风流才子，放荡不羁，遭妻不满毒害后遁入空门，却难舍尘缘，词中“白露收残月，清风散晓霞”以秋露凝霜、晨霞消散的清冷意象，暗喻年华老去、漂泊无定。那“白露”既点明时节，又似词人心底的寒凉，与“残月”“晓霞”共绘出时光流转的寂寥。下片“绿杨堤畔问荷花”，以出尘之姿的荷花为旧识，实则追忆往昔买酒赏花的俗世欢愉。这一问，既显诗僧的清逸，又透出未泯的凡心，白露晨光中，半僧半俗的矛盾与怅惘，尽在这声轻问里荡漾开来。
【05】
秋夜长
王勃〔唐代〕
秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。
遥相望，川无梁，北风受节南雁翔，崇兰委质时菊芳。
鸣环曳履出长廊，为君秋夜捣衣裳。
纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯，调砧乱杵思自伤。
思自伤，征夫万里戍他乡。鹤关音信断，龙门道路长。
君在天一方，寒衣徒自香。
这首诗表现的是征夫思妇这一传统的主题。诗中把对深秋景物的描写和思妇对征夫的思念融为一体，造成了浓重的清冷悲凉的气氛，从而把思妇的心情很好地表达了出来。开篇“月明白露澄清光”，既点明时令，又以月光与白露的清冷辉映，暗喻思妇内心的孤寂。诗中“川无梁”化用牛郎织女传说，将夫妻分离之痛具象为银河阻隔；“南雁翔”以大雁未传音信，凸显音书断绝的绝望。王勃身处初唐边疆战事频仍之际，借思妇之口，暗讽朝廷穷兵黩武。尾联“寒衣徒自香”以寒衣徒劳自芳的细节，将战争对普通家庭的摧残推向极致。全诗借白露秋景抒家国之思，情景交融，堪称初唐现实主义诗作的典范。
【06】
重别李评事
王昌龄〔唐代〕
莫道秋江离别难，舟船明日是长安。
吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
王昌龄此诗作于江宁丞任上，以豁达之姿为友人李评事饯行。首句“莫道秋江离别难”，以“莫道”二字破开秋江离愁的沉重，将友人明日舟行长安的期许化作慰藉。后两句“吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒”，借吴姬曼舞与酣饮之景，将离情隐于欢宴之中。那“青枫白露”既是秋夜实景，又暗喻人生聚散无常——白露凝霜的寒凉，恰似友人离去后的孤寂，但诗人以“随意”二字消解凄冷，将惜别之情化作对友人前程的祝福，尽显盛唐诗人“哀而不伤”的胸襟。
【07】
秋夜
陈与义〔宋代〕
中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。
莫遣西风吹叶尽，却愁无处著秋声。
陈与义此诗作于北宋灭亡、南宋初立的动荡时期。首句“中庭淡月照三更”，以淡月勾勒出秋夜的清冷，暗伏诗人因秋有感、难以入寐的愁绪。“白露洗空河汉明”一句尤为精妙，“洗”字将白露凝露时天地澄澈的景象写活，既呼应白露时节的物候特征，又以银河的明亮反衬内心的孤寂。后两句“莫遣西风吹叶尽，却愁无处著秋声”，诗人反说“求风留叶”，实则借秋声难觅的悖论，将国破家亡的悲怆深埋。正如宋玉《九辩》以秋声写悲，陈与义以“反语”写愁，更显乱世中诗人沉郁顿挫的情怀。
【08】
情诗
曹植〔魏晋〕
微阴翳阳景，清风飘我衣。
游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。
眇眇客行士，徭役不得归。
始出严霜结，今来白露晞。
游者叹黍离，处者歌式微。
慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
曹植此诗借游子徭役之苦，抒发对时代动荡的悲慨。开篇“微阴翳阳景”以阴云蔽日暗喻世道昏暗，“清风飘衣”看似写景，实则透出飘零之感。中间“始出严霜结，今来白露晞”，以“严霜”与“白露”的时序更迭，既点明游子离家之久，又借白露渐晞的短暂，暗喻生命在徭役中的消耗。诗中“游者叹黍离”化用《诗经》典故，控诉战乱对家园的摧残；“处者歌式微”则借劳者之歌，凸显百姓对和平的渴望。曹植身处乱世，以诗为刃，将个人悲怆升华为对苍生的悲悯，尽显建安风骨的慷慨与沉痛。
【09】
吊岳王墓
高启〔明代〕
大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。
班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。
每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。
栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。
此诗作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作，借凭吊岳飞抒发对忠奸善恶的喟叹。首联“大树无枝向北风”以物喻人，暗指岳飞精忠报国却遭冤杀的悲壮，“十年遗恨”直戳南宋朝廷自毁长城的痛处。颔联“班师诏”与“射虏书”对举，揭露宋高宗十二道金牌召回岳飞、致使北伐功亏一篑的荒唐。尾联“不见诸陵白露中”以白露凝霜的苍茫景象作结，既写栖霞岭上南宋皇陵在岁月中湮没的荒凉，更隐喻忠魂难觅、奸佞当道的世道。全诗以白露收束，将历史沧桑与诗人悲愤熔铸，读来沉郁顿挫，发人深省。
【10】
晚秋夜
白居易〔唐代〕
碧空溶溶月华静，月里愁人吊孤影。
花开残菊傍疏篱，叶下衰桐落寒井。
塞鸿飞急觉秋尽，邻鸡鸣迟知夜永。
凝情不语空所思，风吹白露衣裳冷。
白居易此诗描绘出一幅清冷孤寂的晚秋图。开篇以溶溶碧空、静谧月华营造静谧氛围，愁人独吊孤影，奠定孤寂基调。残菊傍篱、衰桐落井，尽显秋之萧瑟衰败。塞鸿急飞、邻鸡鸣迟，从侧面烘托秋尽夜长。尾联诗人凝情不语、空自思索，寒风吹动衣裳，更添寒意与孤寂。全诗借景抒情，将诗人内心的忧愁、孤寂融入晚秋夜景，情景交融，自然流畅，让读者深切感受到晚秋夜的凄清与诗人心境的落寞。全诗情景交融，尽显白居易“歌诗合为事而作”的现实关怀，亦透出乐天诗人少见的深沉悲怆。
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