《诗经·邶风·击鼓》：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”这是一位远征士兵的口吻，在出征前夕回忆与妻子分别时的场景。没有华丽辞藻，仅十六字就道尽爱情的本质承诺，在明知前路凶险的情况下许下相伴一生的诺言，这种生离死别的背景下所展现出的人性光辉，穿越时空依然动人。
《月夜忆舍弟》——杜甫：“露从今夜白，月是故乡明。”安史之乱期间，杜甫与弟弟杜占离散，生死未卜。在白露时节的夜晚，诗人仰望明月，觉得露水因今夜而更白，月亮因照着故乡而更明亮，通过“移情于景”的手法，将对亲人的思念融入自然景象，让读者能直观感受到那份牵挂。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》——苏轼：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”这是苏轼为亡妻王弗所作，以虚实相生的笔法，开篇奠定哀伤基调。词中梦境与现实交织，如“相顾无言，惟有泪千行”的细节，生动展现出最深沉的情感往往无法用语言表达，结尾的想象更将个人哀思扩展为永恒的生死之痛。
《示儿》——陆游：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”写于陆游85岁临终前夕，他明知生命将尽，却最牵挂国家统一，“万事空”与“九州同”形成强烈对比，将个人死亡置于历史长河中，体现出至死不变的爱国热忱，尤其当南宋最终未能收复中原，更添悲凉。
《无题》——李商隐：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”全诗以含蓄隐晦的笔法，通过比喻展现至死不渝的情感。尤其是尾联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，即使爱人远在仙山，也要托神鸟传递思念，将爱情中的阻隔、无奈、执着表现得淋漓尽致，又保持朦胧美感，让读者能将自己的情感经历投射其中。
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