电影圆明园观后感(火烧而砥柱不倒)

中国的万园之园——圆明园在今天人们的记忆中仅仅残留的是摧残和屈辱,而一切的摧残和屈辱不过是圆明园300年历史线路中的一个针脚。园林艺术与中国诗画意境的完美结合,让她成为一个让举世的法国文豪都感觉语言匮乏的园林,让她成为一个让举世的法国文豪倾尽全力去描写,但都觉得留有遗憾的艺术殿堂。她曾是建筑,园林,生态,艺术的聚集地和栖息地。她曾象一幅绚丽的中国画,在历史的光阴中隐现,又在雄雄烈火中挣扎。她不仅承载了一个帝国的兴衰,还满盈了一个家族的眼泪与欢笑。而今已经很少人能够透过那些满目沧遗、断壁残垣的景象,联想起它曾经拥有的恢弘壮阔。

电影圆明园观后感(火烧而砥柱不倒)

圆明园不仅是一个城市的记忆,更应是一个国家,一个民族的记忆。但记忆应该是完整的,而不留残缺的。记忆在局促和焦灼的等待中迎来了大型史诗数字电影——圆明园,他还原一个真实的圆明园,采用电脑防真动画手段,重现300年前圆明园的瑰丽辉煌,再现150年前的屈辱时刻。穿越历史的时空隧道,抹去层层积淀的尘埃,再现300年前的精艳绝伦之作……   

电影圆明园观后感(火烧而砥柱不倒)

作为一部电影《圆明园》,传统意义上的纪录片既无法完成这个“凄凉”的主题,也根本无法进入电影院。我们得做一部非常态的纪录片。对于未来的观众而言,它似乎很像一部故事片。故事片所具有的人物、故事、悬念和视觉奇观,这部影片都应该有。这应该是《圆明园》的定位:像故事片一样的纪录片;像纪录片一样的故事片!“非牛非马”,“四不像”!宗旨只有一个:好看!

电影圆明园观后感(火烧而砥柱不倒)

一部“情景复原的故事片”首先应该有人物造型。影片的内容是150年圆明园的历史。圆明园的兴建到毁灭,经历过六代大清的皇帝。考虑到内容、篇幅及观众的认知程度,我们抛弃了道光和嘉庆,保留了康熙、雍正、乾隆和咸丰。这四个皇帝将成为影片的主要人物。圆明园的毁灭是影片中的一个重点,那个叫额尔金的“凶手”不能不说,这是第五个人物。对于一部影片来说,五个有个性的人物就足够了,不能再多。剩下的关键问题是要塑造他们,每个人必须栩栩如生。

电影圆明园观后感(火烧而砥柱不倒)

事实上,《圆明园》的第一主角只能是“圆明园”,但圆明园只是一座皇家园林而已。它是静态的、大而庞杂。如何表现,如何讲述一座园林的故事,影片很容易变成流水帐式的专题片和科教片。一定要想方设法给它批上艺术和故事的外衣。这个外衣要华丽而缜密,将庞杂而凄凉的圆明园打扮得风姿绰约充满味道。一个颇有知名度的传教士与圆明园的历史正好十分契合。意大利传教士郎世宁经历了三个皇帝(康熙、雍正和乾隆),他本身又参与过圆明园的建设。影片三分之二的内容可以通过这个传教士的旁白结构起来。纪录片有了一个贯穿的人物,又有了这种很“艺术”的旁白,越来越像故事片了。由于有了这样的想法,影片的后三分之一也“照葫芦画瓢”,自然解决了。当年火烧圆明园的英军中有一个牧师,

有谁听过圆明园历史上最华彩的那段乐章?有谁见过圆明园历史上最宏丽的画卷?有谁亲身游历过那座精艳绝伦的“万园之园”?圆明园的历史不是从1860年开始的!圆明园不仅是一部中华的屈辱史,圆明园应是让国人更具民族自豪感的“万园之园”!圆明园自1707年建园至今,已有近300年的历史。他不仅是一个城市的记忆,更是一个国家,一个民族的记忆。但记忆应该是完整的,而不留残缺的。圆明园大型史诗性数字电影为圆明园的历史填补空白。还世人一个完整,真实的圆明园!

电影语言在这350公顷,三大主题园林区,百余处园林景观面前是苍白无力的。高清晰,数字化技术再现了圆明园从建园,扩建,被毁的历史全过程。绚丽的三维动画将一座恢弘壮阔的圆明园呈现,好似游历其中。与还原真实演员相结合的拍摄手法,使影片更具真实性。

大型史诗性数字电影圆明园的真实,不仅是重现了圆明园恢弘壮丽的建筑,同时他还向人们讲述圆明园鲜为人知的重要地位及一个帝国,一个家族的兴衰荣辱,欢笑和泪水。圆明园不仅有着与故宫同样大小的占地面积,在清政治的鼎盛时期,其地位比故宫更为重要!

在长达150年的存园历史中,清朝6位皇帝曾在此梳理朝政,平定天下,安食就寝。皇室不为人知的亲缘相韧,后宫传奇,官宦相挣,同样构筑了圆明园的另一道风景有谁会知道?圆明园曾经实现过康熙,雍正,乾隆三朝天子的相聚,有谁会知道?圆明园的设计者就是当朝统治者。圆明园在精艳绝伦的建筑背后,有雍正的艺术情操和制国的雄心壮志。有乾隆望为自大和对西方艺术科学的不屑一顾。也许任凭我们的大脑如何联想,都难在那满目沧遗、断壁残垣中,寻找300年前的伟大,绚丽的华服只有在亲眼目睹后,才回赞叹她的完美,圆明园大型史诗性数字电影,就再现了一件举世珍宝的绚丽多姿。

历史也将在这绚丽的洪流中更加的惊艳!

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