《如梦令·昨夜雨疏风骤》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。此作以“绿肥红瘦”这一精绝之笔，生动地描绘出暮春景象，尽显清新雅致。
《点绛唇·蹴罢秋千》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。描绘了少女见到来客时的娇羞与俏皮，展现出纯真可爱的爱情场景。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。以女性特有的沉挚情感，展示出婉约之美，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是千古名句。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，意境凄美。
《声声慢·寻寻觅觅》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！七组叠字开篇，将孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪抒发得淋漓尽致。
《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》：病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。大病初愈后所作，格调轻快，以白描手法展现出娴静雅致的生活状态。
《渔家傲·天接云涛连晓雾》：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！气势磅礴、音调豪迈，具有明显的豪放派风格，将梦幻与现实融为一体。
《武陵春·春晚》：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，“愁如海”是其内心的真实写照。
《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。描绘了一幅清新欢快的日暮归舟图，充满生活气息，令人仿佛身临其境。
《浣溪沙·闺情》：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。刻画了一个娇俏可爱、情韵动人的少女形象，将少女的情思表现得细腻而动人。
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