《如梦令·昨夜雨疏风骤》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。此作以“绿肥红瘦”这一精绝之笔,生动地描绘出暮春景象,尽显清新雅致。

《点绛唇·蹴罢秋千》:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。描绘了少女见到来客时的娇羞与俏皮,展现出纯真可爱的爱情场景。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》:红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。以女性特有的沉挚情感,展示出婉约之美,“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”是千古名句。

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》:薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。用黄花比喻人的憔悴,以瘦暗示相思之深,含蓄深沉,意境凄美。

《声声慢·寻寻觅觅》:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!七组叠字开篇,将孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪抒发得淋漓尽致。

《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》:病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。终日向人多酝藉,木犀花。大病初愈后所作,格调轻快,以白描手法展现出娴静雅致的生活状态。

《渔家傲·天接云涛连晓雾》:天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!气势磅礴、音调豪迈,具有明显的豪放派风格,将梦幻与现实融为一体。

《武陵春·春晚》:风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。借暮春之景,写出了词人内心深处的苦闷和忧愁,“愁如海”是其内心的真实写照。

《如梦令·常记溪亭日暮》:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。描绘了一幅清新欢快的日暮归舟图,充满生活气息,令人仿佛身临其境。

《浣溪沙·闺情》:绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。刻画了一个娇俏可爱、情韵动人的少女形象,将少女的情思表现得细腻而动人。
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