01
《观田家》
唐 韦应物
微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。饥劬不自苦，膏泽且为喜。仓廪无宿储，徭役犹未已。方惭不耕者，禄食出闾里。
此诗以惊蛰雷声为引，勾勒出春耕繁忙景象。
“微雨众卉新”展现雨后万物复苏之态，”仓廪无宿储”直指农民困顿现实。
结尾”方惭不耕者”的愧疚，将田园诗升华出士大夫的民生关怀。
全诗以白描手法展现农事艰辛，在二十四节气诗中独树一帜。
02
《闻 雷》
唐 · 白居易
瘴地风霜早，温天气候催。
穷冬不见雪，正月已闻雷。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。
空余客方寸，依旧似寒灰。
这首五律，以岭南异地气候切入，”瘴地温天”暗含贬谪之痛。
“穷冬无雪”与”正月闻雷”的时序错乱，影射政治气候的异常。颈联”震蛰虫蛇出，惊枯草木开”形成反对映衬心绪。
尾联”空余”二字如千斤坠，将自然界的惊雷，化作内心寂灭的注脚，在万物复苏中凸显生命的坚强。
03
《咏廿四气诗·惊蛰二月节》
唐 元稹
阳气初惊蛰，韶光大地周。桃花开蜀锦，鹰老化春鸠。时候争催迫，萌芽互矩修。人间务生事，耕种满田畴。
元稹，以节气官的身份精准捕捉这首惊蛰物候。
“桃花开蜀锦”化静为动，将桃花比作流动的蜀锦；”鹰老化春鸠”暗合《礼记》”鹰化为鸠”的物候记载。
尾联”务生事”与”满田畴”衔接，既写自然生机，亦言农事繁忙。
04
《拟古·仲春遘时雨》
唐 陶渊明仲春遘时雨，始雷发东隅。众蛰各潜骇，草木纵横舒。翩翩新来燕，双双入我庐。先巢故尚在，相将还旧居。自从分别来，门庭日荒芜；我心固匪石，君情定何如？
此诗，开创惊蛰诗意原型，”始雷发东隅”成为后世惊蛰诗常用意象。
燕子归巢与草木舒展，构成动态画卷，荒芜门庭与坚固心志形成张力。
陶公以惊蛰雷雨，喻时代变局，借燕语问答，抒发守拙之志，将节气书写提升到生命哲学的维度。
05
《春雨早雷》
唐 · 张说
东北春风至，飘飘带雨来。
拂黄先变柳，点素早惊梅。
树蔼悬书阁，烟含作赋台。
河鱼未上冻，江蛰已闻雷。
美人宵梦著，金屏曙不开。
无缘一启齿，空酌万年杯。
此诗，以春风化雨开篇，暗合惊蛰节气特性。
“拂黄””点素”二句巧用拟人手法，赋予柳梅感知天时的灵性。
中间两联，虚实相生，悬书阁、作赋台的朦胧烟霭，与河鱼潜跃的实景构成诗意张力。
尾联陡转，将自然律动与人生孤寂形成对照，暗含时不我待之叹。
06
跟惊蛰日雷》
宋 仇远
坤宫半夜一声雷，蛰户花房晓已开。
野阔风高吹烛灭，电明雨急打窗来。
顿然草木精神别，自是寒暄气候催。
惟有石龟并木雁，守株不动任春回。
此诗以惊雷破题，首联”坤宫””蛰户”暗合节气阴阳之变，半夜雷动至晓户开，时空转换间展现自然伟力。
颔联”吹烛灭””打窗来”以视听通感写疾风骤雨之态，意象雄奇。
颈联转折，草木”精神别”与气候”寒暄催”拟人化点出节气特征。
尾联，石龟木雁的静默与春雷万物的躁动，暗喻变与恒的辩证关系，于激烈气象中见禅意。
07
《苦 雨》
明 · 释今帾
雷先惊蛰暗经春，野老传闻果是真。
黑雨连旬复连月，绿莓侵榻又侵人。
静煨牛火支寒骨，动借渔蓑覆病身。
最惜东溪老田父，杏花时节不成畇。
此诗，以惊蛰异象切入，黑雨连旬、绿莓侵室的骇人意象，展现反常天候下的民生疾苦。
牛火煨寒、渔蓑覆病的细节对比，勾勒出百姓在极端环境中的生存智慧。
尾联，写东溪老农，借杏花时节田亩荒芜的悖谬画面，直指农耕在自然暴虐中的脆弱性。
08
《秦楼月·浮云集》
宋 范成大
浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。初惊蛰。鹁鸠鸣怒，绿杨风急。玉炉烟重香罗浥。拂墙浓杏燕支湿。燕支湿。花梢缺处，画楼人立。
范成大，巧用通感手法，写了这首惊蛰气象的诗，”轻雷隐隐”接续”鹁鸠鸣怒”，构建听觉层次。
“燕支湿”既指雨水打湿胭脂色杏花，又暗喻红颜泪痕。
结尾”画楼人立”与开篇”浮云集”呼应，在节气流转中定格人间相思，体现南宋词人写作的时空感。
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