鱼玄机，名幼薇，字蕙兰，乃长安城中一位姿容绝代、聪慧非凡的女子。年仅十五，便因文才横溢被李亿纳为妾。然李妻不容，咸通年间，她选择离开尘世，在咸宜观修行，成为一位女道士。然她对李亿的深情厚意始终未改，诗集中多有寄李亿之作，情深意切，感人肺腑。
她曾漫游湖北、江西等地，意在遣散心头的愁云，寻找志同道合之友。然而，终究是知音难觅，她带着无尽的感慨回到长安。后因杀害侍婢绿翘，被京兆尹温璋处死，令人扼腕叹息。
鱼玄机与文人墨客交往甚密，尤与温庭筠情谊深厚。她的诗作缠绵悱恻，情感深沉，语言优美，堪称唐代女诗人中的翘楚，与薛涛、李冶齐名。
七绝 江行 唐 · 鱼玄机
大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前户万家。
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
大江如练，横贯武昌，斜抱城郭，浩渺东去。鹦鹉洲前，万家烟户，掩映在洲前一片碧波荡漾之中。春光骀荡，景色宜人，在这如诗如画的江面上，楼船画舸纷纷停泊。船中的人儿春眠正酣，却梦见化作蝴蝶，翩翩飞舞，在花丛中自由自在地寻觅芳香。
鱼玄机以她独特的女性视角和细腻的笔触，描绘出一幅春日江景图。大江的浩渺与洲前的繁华相互映衬，船上的人儿与梦中的蝴蝶相互交织，展现出一种别样的美感。读来让人仿佛置身于那片碧波荡漾之中，感受着江风轻拂、花香袭人的美妙。
江面上的船舸与洲前的烟户，共同构成了这幅江景图的主体。而船中的人儿与梦中的蝴蝶，则增添了这幅画的趣味性。这种趣味源于人儿在梦中化蝶寻花的想象，也源于鱼玄机对生活细节的敏锐捕捉和巧妙描绘。正是这种趣味，使得这首诗不仅具有很高的艺术价值，同时也反映了鱼玄机对生活的热爱和感悟。
在鱼玄机的笔下，江景图与人情味相互融合，形成了一幅完美的画面。这幅画面既有大江的浩渺与洲前的繁华所呈现出的壮丽之美，也有船中的人儿与梦中的蝴蝶所流露出的细腻之美。
七绝 送别 唐 · 鱼玄机
水柔逐器知难定，云出无心肯再归。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。
水波荡漾，轻柔的涟漪随风而舞，宛若佳人舞袖翩翩，曼妙又婉约。这江水似乎知晓人心的变幻莫测，如同器物难以捉摸，它与流去的时光一同，让人难以预测其未来的方向。这江水啊，就像一个离别的人，在无尽的时间长河中，悠悠地流向远方，一去不复返。
天边的云彩，飘渺无痕，仿佛无心于世事，它们在天空中自由地游荡，无忧无虑。这云彩啊，就像一个远行的人，告别了故土，踏上未知的旅程，再也不见踪影。
春日的楚江边，春风轻拂，杨柳依依。我独立江边，望着那渐行渐远的船只，心中满是惆怅。春风不解离别苦，它只是轻轻地拂过我的脸颊，却带不走我心中的悲伤。我望着那渐行渐远的船只，心如刀绞。
失群的鸳鸯在江面上飞翔，孤独的身影显得那么凄凉。它们或许也曾是成双成对，如今却只能孤独地飞翔。这情景让我想起了那些离别的人，他们或许也曾是朋友、亲人，如今却各奔东西，再也无法相见。
七绝 折杨柳 唐 · 鱼玄机
朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。
在春风和煦的日子里，杨柳依依，轻舞飞扬。然而，在这美丽的景象背后，却隐藏着无尽的离别之痛。这首《折杨柳》便是唐代女诗人鱼玄机对离别的独特感受和吟咏。
“朝朝送别泣花钿”，鱼玄机以花钿为引，道出了离别时的凄凉。花钿本是女性头饰，美丽而娇艳，但在离别之际，却成为了泪水洒落的对象。鱼玄机巧妙地运用了拟人的修辞手法，赋予花钿人的情感，使其成为离别的见证者，更突显出离别的悲伤和无奈。
“折尽春风杨柳烟”，鱼玄机以杨柳为喻，描绘出离别的凄凉场景。杨柳在春风的吹拂下，轻轻摇曳，如烟如雾。然而，随着离别的到来，这些美丽的杨柳也成为了离别的见证。鱼玄机巧妙地运用了比喻和象征的修辞手法，将杨柳与离别的情感紧密相连，使读者更能感受到离别的苦楚和无奈。
“愿得西山无树木，免教人作泪悬悬”，鱼玄机以西山为引，表达了她对离别的深深忧虑。西山之上，树木丛生，绿意盎然。然而，对于离别的人来说，这些树木却成为了泪水的源泉。鱼玄机巧妙地运用了夸张的修辞手法，将树木与泪水联系在一起，使读者更能感受到离别的痛苦和无奈。同时，她以西山为背景，表达了她对离别的深深忧虑和祈愿。
七绝 江陵愁望寄子安 唐 · 鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。
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