小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
杨万里的《小池》，写刚出水面的荷叶，那细嫩的尖角上站立着一只蜻蜓。蜻蜓像玩杂技一样，显得十分可爱。这句诗既是写大自然的亲密和谐，也是对新生事物的点赞。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真
出自李商隐的《赠荷花》。诗句写绿色的荷叶舒展与蜷曲，鲜艳的荷花开启或闭合，都是出于本性和天然。它们率性而为，悠闲自在，没有过多的束缚。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开
出自王昌龄的《采莲曲》，写的是水乡采莲女子的美好。女子穿着绿色罗裙，与荷叶的色彩一样。那红扑扑的脸庞又与荷花相似。她们划船采莲，几乎与荷花融为一体。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间
李璟《摊破浣溪沙》中的名句。秋天的荷花，亭亭的叶子大多枯萎，浓郁的香气也已经消散。微风吹动水波荡漾，那湖面的涟漪就像人的愁绪一样，不断地袭来。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂
白居易《长恨歌》中的名句。像芙蓉花一样的脸庞，像柳叶一样的眉毛，都是用来形容杨贵妃的美貌。物是人非，突出的是唐玄宗对逝去爱情和岁月的怀念。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
王维《山居秋暝》中的名句。竹林里传来喧闹的声音，原来是洗衣的女子回家。水面上莲叶晃动，那是渔夫的船儿游荡过来。这里记叙的是山居人家安静闲适的生活。
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
出自张籍的《春别曲》。春天长江涨水，那水碧绿清澈，简直可以作为染衣的颜料。刚刚伸出水面的荷叶，仿佛铜钱般大小，可见它的生长后劲十足。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
出自杨万里的《晓出净慈寺送林子方》，写的是西湖夏日的风景，主要是写的荷花。出句写绿色的荷叶一望无际，与天相接；对句写荷花鲜艳夺目，与日光辉映。
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝
苏轼的《赠刘景文》。秋冬之交的时候，荷花凋谢，就是那遮蔽风雨像车盖一样的荷叶也枯萎了。此时菊花虽已枯萎，但还有一些枝条在风霜里不屈地摇晃。
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香
李重元的《忆王孙·夏词》，蒲指蒲草。猎猎，蒲草发出的响声。夏天小池塘里，水草在风中摇晃。雨中的荷花更显得滋润，整个庭院都弥漫着菡萏的清香。
四面垂杨十里荷，问云何处最花多
苏轼的《浣溪沙·荷花》。诗人善于用设问，要问哪里的花最多，当然是西湖的十里荷花。十里荷花，面积之广，花之专一，真是蔚为壮观。更何况有四面垂杨环绕，恰如一副夏日奇异风光图。
清水出芙蓉，天然去雕饰。
李白的《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。芙蓉花是从清澈的水里生长出来的，它没有人为的现象。实际上李白表述的是诗歌风格，诗歌创作应该像芙蓉出水那样清新自然，反对过分地雕琢修饰。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
出自李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》。秋天纠结着阴云，白霜就来得晚了点。秋雨下起来，几片枯黄的荷叶发出蓬蓬的响声。这个名句，《红楼梦》里林黛玉改为留得残荷听雨声，意思大同小异。
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱
杨万里的《秋凉晚步》。在荷叶的映衬下，池水显得更加青绿。虽然荷花凋谢，但是水面上仍然有像铜钱那样圆润的小荷叶生长出来。新陈代谢既是常态，也预示着新生力量层出不穷。
清清不染淤泥水，我与荷花同日生
方婉仪的《生日偶吟》。诗句写出荷莲的高洁，出污泥而不染。荷花的生日是六月二十四日，诗人与荷花同生日，这既是写实，也是诗人一种气质品格上的追求。
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香
黄庭坚的《鄂州南楼书事》，写的是凭栏远眺的风景。在南楼上放眼望去，前面一望无际，山光水色连接在一起。芰荷，菱角和荷花。水面上荷花等水上植物盛开，香气在空中弥漫。
荷风送香气，竹露滴清响。
孟浩然的《夏日南亭怀辛大》。夏日的晚上，天气有些闷热。这时一阵阵微风送来荷花的香气，竹叶上露水滴下，发出嘀嗒的响声，于是心情变得轻松起来。这种山水田园的描写，正是诗人的擅长。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声
出自刘攽的《雨后池上》。水池岸边栽满了杨柳，东风吹拂，柳条突然舞动起来，柳枝上的水珠甚至抛洒到了水池中的荷叶上。荷叶发出蓬蓬的响声，像击鼓，让人紧张而又兴奋。
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成
李商隐的《暮秋独游曲江》，诗意朦胧，抒发的是男女相思之情。两人的感情，荷叶可为见证。荷叶初生时相遇相爱相离，此为春恨。荷叶凋谢时对方已经离世，此为秋恨。真是此恨绵绵无绝期。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷
这是李商隐的无题诗，在暖和的春风里，下起了毛毛细雨。水池里的荷花快要开了，一阵轻轻的雷声从上面掠过。这里诗意朦胧，既是写景，也是写人的迷惘苦闷。
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