壹
满江红·写怀
岳飞 〔宋代〕
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
相比于诗，词的好处之一在于灵活多变的节奏感与更加明显的音乐性。岳飞这首《满江红》就很能体现这一优势，每每读到，总能想象到一个背影，眼前万里河山被少数民族占据，身后是中原朝廷的苟且偷欢。很难想象那时的岳飞，心中是怎样一番场景。
愤怒吗？无助吗？绝望吗？
他或许从来不曾认识到，自己渴求的梦想，自己一生的理想，从始至终都没有实现的可能。赢得了一场战役，但战争的结局，在“临安”变成永安的那一时刻，就已经注定。
如今，后人回过头来，看岳飞。
看他的豪气干云，看他的满怀畅想，看他的英雄落幕。
贰
春望
杜甫 〔唐代〕
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
安史之乱爆发，杜甫先是跟随着乱民跑到长安旁边的鄜州住下，随后听闻皇帝消息，便马不停蹄赶往蜀地。无奈中途被叛军抓获，带回长安。被迫“拘留”长安的一段时间，杜甫接连写下《哀王孙》《哀江头》等等著名长篇，而这首《春望》，也是其中代表作之一。
如果说读李白诗，我们是被其激昂的生命力震慑，被其天马行空的想象打动。那老杜的诗，给人完全是另外一种感受。他的诗像一座秩序谨严的宫殿，每一个格子都恰到好处。面对一座完美的宫殿，其实很多诗人会被束缚，“因律而害意”，但杜甫不会，他将所有他要输出表达的感情都严丝合缝地安排进宫殿。
于是这座宫殿，就成为理性与感性交织的艺术品。
国虽破亡，山河仍在。春意萌生，草叶渐深。一切都还是一样，但好像一切又都不一样了。
曾经欢乐祥和的景象如今看在眼中，花儿像是在哭泣，鸟儿像是在悲鸣。
忧愁国之命运，也为离散的妻子亲戚担忧。畏缩不安地栖在叛军马蹄之下，看着过往的宫殿大观不复从前，愁白了杜甫的头发，愁伤了儒者之心。
叁
江城子·密州出猎
苏轼 〔宋代〕
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
王维有一首《老将行》，与苏轼这首《江城子》意境很像，有兴趣可以搜出来读一读。都说“自古美人如名将，不许人间见白头”。可白头的将军，恰恰是这世间最感人的力量之一。
廉颇、曹操、黄忠，还有那老马失蹄的哥舒翰，从他们老当益壮，不坠青云的豪迈里，我感受到伟大的生命的力量。时间无情，可以摧残英雄，但英雄从不服气，从不屈服，哪怕再老，也始终如一的向往战场。
悲剧的内核，是将有价值的东西毁灭人前。时间其实是最大的悲剧，它将毁灭一切有价值的人与事物，但人性不朽，反抗的精神不朽。对岁月的反抗注定会是一场失败，但唯其失败，这“知其不可而为之”精神才更加动人心魂。
肆
夏日绝句
李清照 〔宋代〕
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
李清照名作，简短有力。
伍
书愤
陆游 〔宋代〕
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
从早岁不知，到衰鬓斑驳，中间种种，就是陆游追寻的一生。
陆
无衣
佚名 〔先秦〕
岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！
岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作！
岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！
《诗经》305篇，每一篇都能够谱曲歌唱，我老是会想象一个画面，整整齐齐的秦国军队，个个手握弓箭盾牌或长矛兵戈，他们整齐嘹亮的歌声，直冲云霄，扫荡战场，又会是怎样的震撼。
五千年的历史给我们留下了足够丰富的电影题材，期待后来人能够将那些消散在风中的历史，再次展现世间。
柒
白马篇
曹植 〔两汉〕
白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？
父母且不顾，何言子与妻！
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归！
捌
自题小像
鲁迅 〔近现代〕
灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
最后一首是鲁迅的，这一首说实话不知道该从什么角度切入，因为最后一句的情感冲击与视觉冲击太过强烈，足够直直打入一个人的心脏，激起一些尘封已久的回忆与热血。
上文说到认死理的人与为民请命的人，正好这里停笔，以鲁迅作为一个完美的结尾。
一介白衣，诗书传世。
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